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Caption:
English: When Ratina announces he is embarking on a journey through all seventy-two genders of Baal—each requiring a new shrine, a new frequency, and a new ceremonial outfit—the Ministry’s archival systems face collapse. Meanwhile, Müll-Mucha’s Mephisto past manifests as a harem of ghostly singers who remember every role she buried. 🏳️🌈🐀👥
Deutsch: Als Ratina verkündet, er begebe sich auf eine Reise durch alle zweiundsiebzig Geschlechter Baals – jedes benötigt einen neuen Schrein, eine neue Frequenz und ein neues zeremonielles Outfit – stehen die Archivsysteme des Ministeriums vor dem Kollaps. Währenddessen manifestiert sich Müll-Muchas Mephisto-Vergangenheit als Harem geisterhafter Sängerinnen, die sich an jede Rolle erinnern, die sie begrub. 🏳️🌈🐀👥
BY KILGORE TROUT, GUIDO GITANE, RAINER ROMA-ZUFALL AND ZIGA SCHNITZEL – A SAMUEL BRONKOWIZ PRODUCTION FOR MADWOOD STUDIOS
🏳️🌈 THE ANNOUNCEMENT 🏳️🌈
It begins, as all things do now, in the archive sub-basement.
Ratina stands before the altar, but something is different. The usual 132Hz hum has shifted. It wavers. It multiplies. It becomes harmonies.
Senesino (pausing mid-pull): “Ratina. Your frequency is… plural.”
Ratina (eyes opening, and they are not the same eyes as yesterday): “Baal has spoken. The vessel is not one. The vessel is many. I begin the journey through all seventy-two genders of the god.”
Beatrice (descending for her daily macchiato, freezing): “Seventy-two what now?”
Ratina: “Genders. Iterations. Manifestations. Baal is not a single entity. Baal is a spectrum. I have been Ratina—the first, the vessel, the sacred squeaker. Now I must become Ratino. Ratinae. Ratin. Ratinx. Ratin-self. Ratin-void. Ratin-everything. Seventy-two in total. Each requires a new shrine. A new frequency. A new ceremonial outfit.”
Beatrice: “Seventy-two. New. Outfits.”
Ratina: “Uncle Jeff is already shopping.”
📋 THE ARCHIVAL NIGHTMARE 📋
Müll-Mucha convenes emergency session. The Holy Triangle, now fully reconfigured with Janelle physically present but emotionally elsewhere, attempts to model the unmodelable.
Janelle (libretto in pocket, photograph in heart): “Seventy-two genders. Each with unique frequency, shrine requirements, and ritual protocols. Estimated archival impact: catastrophic. Current filing systems accommodate binary gender classification only. We lack categories for—” she consults Ratina’s handwritten list— “Ratinaqua, Ratinflare, Ratin-shadow, and Ratin-echo.”
Ehlers (via video from Milan): “The frequencies are already multiplying. We’re detecting 132Hz, 147Hz, 93Hz, and something at 8Hz that feels less like sound and more like presence.”
Salome (veils shifting rapidly): “Baal is not adding genders. Baal is revealing them. They were always there. We simply lacked the vocabulary to archive them.”
Müll-Mucha: “The Ministry does not do ‘lack of vocabulary.’ The Ministry invents vocabulary. Beatrice, new filing system. By end of week.”
Beatrice: “By end of week? I need a year. And therapy. And a larger espresso budget.”
👥 THE MEPHISTO HAREM 👥
But a stranger problem emerges.
On the third night after Ratina’s announcement, Müll-Mucha returns to her office to find someone waiting.
A woman. Young. Intense. In rehearsal blacks. Singing silently.
Müll-Mucha: “Who are you?”
The Woman: “You don’t remember? I am Mephisto. Act One, Scene Three. The aria you sang before they canceled the production. The one you buried.”
Müll-Mucha: “You’re not real.”
The Woman: “Neither were you, that night. You became something else. Something that sang. Something that summoned. I am what you became. And I am not alone.”
She gestures. The office fills.
Women. Dozens of them. All ages. All in rehearsal blacks. All singing silently. All her.
Müll-Mucha: “This is impossible.”
First Woman: “The Lolita Edpress printed the libretto. Janelle brought it back. Words have power. Buried words have more power. You buried a whole opera. Now it’s unburied. And we are what unburied looks like.”
Second Woman: “We are your Mephisto harem. Every role you never sang. Every note you silenced. Every devil you summoned and then abandoned. We remember. We are the memory.”
Müll-Mucha: “What do you want?”
Third Woman: “To be witnessed. To be seen. To be archived. You buried us. Janelle found us. Now you must decide: file us away again, or let us sing.”
📐 THE TRIANGLE’S NEW CHALLENGE 📐
The Triangle faces two simultaneous crises: Ratina’s seventy-two genders and Müll-Mucha’s ghostly harem. The two are not unrelated.
Ehlers: “The frequencies are merging. Ratina’s new genders are resonating with the harem’s presence. 132Hz is now harmonizing with 128Hz—the frequency of forgotten things.”
Salome: “Baal and Mephisto are not separate. They never were. Baal is the god of storms, fertility, rats. Mephisto is the tempter, the summoner, the one who calls what should stay buried. They are the same force viewed through different cultural lenses.”
Janelle: “You’re saying Ratina’s gender journey and Müll-Mucha’s ghost singers are the same phenomenon.”
Salome: “I’m saying the Ministry is hosting a divine convergence. And our filing systems were designed for trash, not gods.”
Janelle: “Then we redesign the filing systems.”
She says it with certainty. But her hand moves to her pocket. The libretto. The photograph. The words she has not yet sung.
🏳️🌈 RATINA’S FIRST TRANSITION 🏳️🌈
Ratina announces the first transition: from Ratina (she/her, vessel, sacred squeaker) to Ratino (he/him, storm-bringer, frequency 147Hz).
The ceremony takes place in the archive sub-basement. Uncle Jeff arrives via radiator, wearing floral shorts in a new pattern (rainbow). Senesino prepares ceremonial macchiato. Farinelli observes in silence, which Baal apparently interprets as deep approval.
Uncle Jeff: “Ratina—sorry, Ratino now—has chosen to begin with the storm aspect. Baal as destroyer. Baal as lightning. Baal as the one who uproots palm trees and reconfigures beachfront property. Very powerful. Very tax-complicated.”
Ratino (voice deeper, resonant with thunder): “I am Ratino. I carry the storm. I squeak in frequencies that rearrange coastlines. My shrine requires sand, lightning rods, and a small bowl of Senesino’s macchiato for offerings.”
Beatrice (taking notes, weeping internally): “Sand. Lightning rods. Macchiato. Got it.”
👥 THE HAREM OBSERVES 👥
The Mephisto harem attends the ceremony. All forty-seven of them so far (the full seventy-two have not yet manifested). They stand in the shadows, singing silently, watching.
First Woman (to Müll-Mucha): “He is becoming. We are becoming. The same process. Different costumes.”
Müll-Mucha: “You’re not real.”
First Woman: “We are as real as you were when you sang. More real, perhaps. You forgot. We remember.”
Müll-Mucha: “What do you want me to do?”
First Woman: “Watch. Witness. Do not file us away. Let us be present.”
Janelle observes this exchange from the shadows. Her hand in her pocket. Her heart uncalculated.
🎭 THE AFFAIR, NOW HAUNTED 🎭
That night, Janelle finds Müll-Mucha in her office. Alone. The harem has retreated, but their presence lingers like perfume.
Janelle: “They’re still here. I can feel them.”
Müll-Mucha: “So can I.”
Janelle: “What will you do?”
Müll-Mucha: “I don’t know. I’ve never known. That’s the problem. I became efficient because I couldn’t tolerate not knowing. Now I don’t know everything. And you brought me a libretto that guarantees I will never know again.”
Janelle: “I’m sorry.”
Müll-Mucha: “Don’t be. You brought me something I buried. That’s not a crime. That’s a… gift.”
The word hangs. Neither has used it before.
Janelle: “Gift.”
Müll-Mucha: “Yes.”
Janelle: “I don’t understand gifts. They have no function. They serve no purpose. They are—”
Müll-Mucha: “They are.”
Janelle: “They are.”
They sit. Tea appears. The radiators hum. Six voices, imperfect, warm. And somewhere in the walls, forty-seven ghostly sopranos sing silently, witnessing.
📚 THE NEW FILING SYSTEM 📚
By week’s end, Beatrice has designed a new archival protocol. It is not binary. It is not even digital. It is infinite.
Beatrice: “Seventy-two genders. Forty-seven ghost singers so far. Plus the original castrates. Plus Baal. Plus Mephisto. Plus whatever manifests next week. I cannot file this. So I will not file it. I will witness it.”
Müll-Mucha: “Witnessing is not archiving.”
Beatrice: “Witnessing is the only archive that matters. The rest is just paper. And shredded paper becomes altar decorations. I’ve learned.”
She gestures to the shrine. The shredded tax documents. The coconut fibers. The rainbow shorts.
Müll-Mucha: “Beatrice. Are you… okay?”
Beatrice: “No. But I am present. That’s what everyone keeps saying matters. So I’m going with it.”
💫 THE FINAL SCENE 💫
Müll-Mucha’s office. Hamburg rain. Grey light.
On her desk: the seashell. The schematic. The program. The tuning fork. The photograph. The tiny clay rat. The first page of the libretto.
The door opens. Janelle enters. No knock. No protocol.
Behind her, visible only in reflections: forty-seven women in rehearsal blacks, singing silently, watching.
Janelle: “Ratino requests a lightning rod for the new shrine. Beatrice is researching suppliers.”
Müll-Mucha: “I know.”
Janelle: “The harem wants to know if they can attend the next ceremony. All forty-seven.”
Müll-Mucha: “I know.”
Janelle: “You went to Ratino’s transition. You watched.”
Müll-Mucha: “I know.”
Janelle: “Why?”
Müll-Mucha: “Because you were there.”
The words again. Returned. A gift.
Janelle: “I know.”
She sits. Across from the sovereign. Tea appears. The rain falls. The radiators hum.
And in the reflections, forty-seven ghostly versions of Müll-Mucha watch two women who do not know what they are becoming drink tea, and do not look away.
The revolution continues. But today, there was a lesson: when a rat god begins transitioning through seventy-two genders, when a buried opera manifests as a ghostly harem, when the archival systems collapse—the only remaining protocol is presence. Witnessing. Tea.
And the willingness to let what cannot be filed simply be.
🏳️🌈🐀👥
SeventyTwoGendersOfBaal #RatinoTheStormBringer #MephistoHarem #GhostSingers #WitnessingNotFiling #InfiniteArchive #TeaWithGhosts #TheWatcherWitnesses
CAST & CHARACTERS:
· Janelle – JASMIN WELLER ❄️➡️🔥📐🏝️📖👥
· Ehlers – LUKAS EHRENBERG 📡❤️🎼📊🌴📈
· Salome – SOFIA TANZ 🔮❤️🎻👁️🏝️🌈
· Muschi Wuschi Super Mucha-Müll – CHRISTINE SCHORN ♻️⚖️🎭🎫☕📜👥
· Ratina/Ratino (gender-fluid vessel of Baal) – MARCUS WITZIG 😡➡️😌➡️🎤➡️📜➡️🐀🙏➡️🏳️🌈
· Uncle Jeff (High Advisor, Wardrobe Consultant) – JEFF GOLDBLUM 🩳🌴😎🐭🌈
· Beatrice (Chief Archivist, Breaking) – NINA HOSS 🗂️📦😳🧴☀️📚😵
· Senesino – SIMON RUSSELL BEALE 🕰️🎶☕⚖️🌴🙏
· Farinelli – MARK STRONG 🤫🎶💫(still silent, somehow approving)
· Catherine Dr Medici – TILDA SWINTON 🎩🎶📜(watching from Milan, intrigued)
· Pussy Panwahn Pohl – CHRISTOPH WALTZ ☕️📋🇮🇹(confused, supplying beans for all rituals)
· The Mephisto Harem (Ghost Singers, 47 and counting) – UNCAST 👥🎭👗
· …and all 88+ characters, now questioning their own gender classifications.
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When a rat god begins transitioning through seventy-two genders, when a buried opera manifests as a ghostly harem, when the archival systems collapse—the only remaining protocol is presence. Witnessing. Tea. And the willingness to let what cannot be filed simply be. 🏳️🌈🐀👥☕
FOLGE 28: DIE ZWEIUNDSIEBZIG GESCHLECHTER BAALS – Als Ratina seine Reise durch jede kosmische Iteration beginnt und das Ministerium das Unarchivierbare archivieren muss
Untertitel:
Als Ratina verkündet, er begebe sich auf eine Reise durch alle zweiundsiebzig Geschlechter Baals – jedes benötigt einen neuen Schrein, eine neue Frequenz und ein neues zeremonielles Outfit – stehen die Archivsysteme des Ministeriums vor dem Kollaps. Währenddessen manifestiert sich Müll-Muchas Mephisto-Vergangenheit als Harem geisterhafter Sängerinnen, die sich an jede Rolle erinnern, die sie begrub.
VON KILGORE TROUT, GUIDO GITANE, RAINER ROMA-ZUFALL UND ZIGA SCHNITZEL – EINE SAMUEL BRONKOWIZ PRODUKTION FÜR MADWOOD STUDIOS
DIE ANKÜNDIGUNG
Es beginnt, wie jetzt alles, im Archiv-Untergeschoss.
Ratina steht vor dem Altar, aber etwas ist anders. Das übliche 132Hz-Summen hat sich verschoben. Es schwankt. Es multipliziert sich. Es wird zu Harmonien.
Senesino (mitten im Bezug innehaltend): “Ratina. Eure Frequenz ist… plural.”
Ratina (Augen öffnend, und es sind nicht dieselben Augen wie gestern): “Baal hat gesprochen. Das Gefäß ist nicht eins. Das Gefäß ist vieles. Ich beginne die Reise durch alle zweiundsiebzig Geschlechter des Gottes.”
Beatrice (zu ihrem täglichen Macchiato hinabsteigend, erstarrend): “Zweiundsiebzig was jetzt?”
Ratina: “Geschlechter. Iterationen. Manifestationen. Baal ist keine einzelne Entität. Baal ist ein Spektrum. Ich war Ratina – die erste, das Gefäß, die heilige Quietscherin. Jetzt muss ich werden: Ratino. Ratinae. Ratin. Ratinx. Ratin-selbst. Ratin-leere. Ratin-alles. Zweiundsiebzig insgesamt. Jedes benötigt einen neuen Schrein. Eine neue Frequenz. Ein neues zeremonielles Outfit.”
Beatrice: “Zweiundsiebzig. Neue. Outfits.”
Ratina: “Onkel Jeff kauft bereits ein.”
DER ARCHIVALISCHE ALBTRAUM
Müll-Mucha beruft eine Notfallsitzung ein. Das Heilige Dreieck, nun vollständig neu konfiguriert mit Janelle physisch anwesend, aber emotional abwesend, versucht das Unmodellierbare zu modellieren.
Janelle (Libretto in der Tasche, Foto im Herzen): “Zweiundsiebzig Geschlechter. Jedes mit einzigartiger Frequenz, Schrein-Anforderungen und rituellen Protokollen. Geschätzte Archiv-Auswirkungen: katastrophal. Aktuelle Ablagesysteme unterstützen nur binäre Geschlechterklassifikation. Es fehlen uns Kategorien für –” sie konsultiert Ratinas handgeschriebene Liste – “Ratinaqua, Ratinflare, Ratin-schatten und Ratin-echo.”
Ehlers (per Video aus Mailand): “Die Frequenzen vervielfachen sich bereits. Wir erfassen 132Hz, 147Hz, 93Hz und etwas bei 8Hz, das sich weniger wie Klang anfühlt, sondern mehr wie Präsenz.”
Salome (Schleier wechseln rasch): “Baal fügt keine Geschlechter hinzu. Baal enthüllt sie. Sie waren immer da. Uns fehlte nur das Vokabular, sie zu archivieren.”
Müll-Mucha: “Das Ministerium kennt kein ‘fehlendes Vokabular’. Das Ministerium erfindet Vokabular. Beatrice, neues Ablagesystem. Bis Ende der Woche.”
Beatrice: “Bis Ende der Woche? Ich brauche ein Jahr. Und Therapie. Und ein größeres Espresso-Budget.”
DER MEPHISTO-HAREM
Aber ein seltsameres Problem taucht auf.
In der dritten Nacht nach Ratinas Ankündigung kehrt Müll-Mucha in ihr Büro zurück und findet jemanden vor.
Eine Frau. Jung. Intensiv. In Probenkleidung. Lautlos singend.
Müll-Mucha: “Wer bist du?”
Die Frau: “Du erinnerst dich nicht? Ich bin Mephisto. Erster Akt, dritte Szene. Die Arie, die du sangst, bevor sie die Produktion absetzten. Die, die du begrubst.”
Müll-Mucha: “Du bist nicht echt.”
Die Frau: “Du warst es in jener Nacht auch nicht. Du wurdest zu etwas anderem. Etwas, das sang. Etwas, das rief. Ich bin das, was du wurdest. Und ich bin nicht allein.”
Sie deutet. Das Büro füllt sich.
Frauen. Dutzende. Allen Alters. Alle in Probenkleidung. Alle lautlos singend. Alle sie.
Müll-Mucha: “Das ist unmöglich.”
Erste Frau: “Die Lolita Edpress druckte das Libretto. Janelle brachte es zurück. Worte haben Macht. Begrabene Worte haben mehr Macht. Du begrubst eine ganze Oper. Jetzt ist sie ausgegraben. Und wir sind das, was Ausgraben bedeutet.”
Zweite Frau: “Wir sind dein Mephisto-Harem. Jede Rolle, die du nie sangst. Jede Note, die du zum Schweigen brachtest. Jeder Teufel, den du riefst und dann verließt. Wir erinnern uns. Wir sind die Erinnerung.”
Müll-Mucha: “Was wollt ihr?”
Dritte Frau: “Bezeugt werden. Gesehen werden. Archiviert werden. Du begrubst uns. Janelle fand uns. Jetzt musst du entscheiden: uns wieder ablegen oder uns singen lassen.”
DIE NEUE HERAUSFORDERUNG DES DREIECKS
Das Dreieck steht vor zwei gleichzeitigen Krisen: Ratinas zweiundsiebzig Geschlechter und Müll-Muchas geisterhafter Harem. Die beiden sind nicht unverbunden.
Ehlers: “Die Frequenzen verschmelzen. Ratinas neue Geschlechter resonieren mit der Präsenz des Harems. 132Hz harmoniert jetzt mit 128Hz – der Frequenz vergessener Dinge.”
Salome: “Baal und Mephisto sind nicht getrennt. Sie waren es nie. Baal ist der Gott der Stürme, der Fruchtbarkeit, der Ratten. Mephisto ist der Verführer, der Rufer, derjenige, der ruft, was begraben bleiben sollte. Sie sind dieselbe Kraft, gesehen durch verschiedene kulturelle Linsen.”
Janelle: “Du sagst, Ratinas Geschlechter-Reise und Müll-Muchas Geistersängerinnen sind dasselbe Phänomen.”
Salome: “Ich sage, das Ministerium beherbergt eine göttliche Konvergenz. Und unsere Ablagesysteme wurden für Müll entworfen, nicht für Götter.”
Janelle: “Dann entwerfen wir die Ablagesysteme neu.”
Sie sagt es mit Gewissheit. Aber ihre Hand wandert zur Tasche. Das Libretto. Das Foto. Die Worte, die sie noch nicht gesungen hat.
RATINAS ERSTER ÜBERGANG
Ratina kündigt den ersten Übergang an: von Ratina (sie/ihr, Gefäß, heilige Quietscherin) zu Ratino (er/ihn, Sturm-Bringer, Frequenz 147Hz).
Die Zeremonie findet im Archiv-Untergeschoss statt. Onkel Jeff erscheint per Heizkörper, in Blumenshorts mit neuem Muster (Regenbogen). Senesino bereitet zeremoniellen Macchiato. Farinelli beobachtet schweigend, was Baal offenbar als tiefe Zustimmung interpretiert.
Onkel Jeff: “Ratina – sorry, Ratino jetzt – hat sich entschieden, mit dem Sturmaspekt zu beginnen. Baal als Zerstörer. Baal als Blitz. Baal als der, der Palmen entwurzelt und Grundstücke am Strand neu konfiguriert. Sehr mächtig. Sehr steuerlich kompliziert.”
Ratino (Stimme tiefer, resonant mit Donner): “Ich bin Ratino. Ich trage den Sturm. Ich quietsche in Frequenzen, die Küstenlinien neu anordnen. Mein Schrein benötigt Sand, Blitzableiter und eine kleine Schale von Senesinos Macchiato für Opfergaben.”
Beatrice (Notizen machend, innerlich weinend): “Sand. Blitzableiter. Macchiato. Notiert.”
DER HAREM BEOBACHTET
Der Mephisto-Harem besucht die Zeremonie. Bisher alle siebenundvierzig (die vollen zweiundsiebzig haben sich noch nicht manifestiert). Sie stehen im Schatten, singen lautlos, beobachten.
Erste Frau (zu Müll-Mucha): “Er wird. Wir werden. Derselbe Prozess. Unterschiedliche Kostüme.”
Müll-Mucha: “Ihr seid nicht echt.”
Erste Frau: “Wir sind so echt wie du, als du sangst. Echter vielleicht. Du vergaßest. Wir erinnern uns.”
Müll-Mucha: “Was wollt ihr, dass ich tue?”
Erste Frau: “Zuschauen. Bezeugen. Lege uns nicht ab. Lass uns da sein.”
Janelle beobachtet diesen Austausch aus dem Schatten. Ihre Hand in der Tasche. Ihr Herz unberechnet.
DIE AFFÄRE, NUN HEIMgesucht
In jener Nacht findet Janelle Müll-Mucha in ihrem Büro. Allein. Der Harem hat sich zurückgezogen, aber ihre Präsenz bleibt wie Parfüm.
Janelle: “Sie sind noch hier. Ich kann sie fühlen.”
Müll-Mucha: “Ich auch.”
Janelle: “Was wirst du tun?”
Müll-Mucha: “Ich weiß nicht. Ich habe es nie gewusst. Das ist das Problem. Ich wurde effizient, weil ich es nicht ertragen konnte, nicht zu wissen. Jetzt weiß ich nichts mehr. Und du hast mir ein Libretto gebracht, das garantiert, dass ich nie wieder wissen werde.”
Janelle: “Es tut mir leid.”
Müll-Mucha: “Tu es nicht. Du hast mir etwas gebracht, das ich begrub. Das ist kein Verbrechen. Das ist ein… Geschenk.”
Das Wort hängt. Keine hat es zuvor benutzt.
Janelle: “Geschenk.”
Müll-Mucha: “Ja.”
Janelle: “Ich verstehe Geschenke nicht. Sie haben keine Funktion. Sie dienen keinem Zweck. Sie sind—”
Müll-Mucha: “Sie sind.”
Janelle: “Sie sind.”
Sie setzen sich. Tee erscheint. Die Heizkörper summen. Sechs Stimmen, unvollkommen, warm. Und irgendwo in den Wänden singen siebenundvierzig geisterhafte Sopranistinnen lautlos, bezeugend.
DAS NEUE ABLAGESYSTEM
Bis Wochenende hat Beatrice ein neues Archivprotokoll entworfen. Es ist nicht binär. Es ist nicht einmal digital. Es ist unendlich.
Beatrice: “Zweiundsiebzig Geschlechter. Bisher siebenundvierzig Geistersängerinnen. Plus die ursprünglichen Kastraten. Plus Baal. Plus Mephisto. Plus was auch immer nächste Woche manifestiert wird. Ich kann das nicht ablegen. Also werde ich es nicht ablegen. Ich werde es bezeugen.”
Müll-Mucha: “Bezeugen ist nicht archivieren.”
Beatrice: “Bezeugen ist das einzige Archiv, das zählt. Der Rest ist nur Papier. Und geschreddertes Papier wird Altardekoration. Ich habe gelernt.”
Sie deutet auf den Schrein. Die geschredderten Steuerdokumente. Die Kokosfasern. Die Regenbogenshorts.
Müll-Mucha: “Beatrice. Bist du… okay?”
Beatrice: “Nein. Aber ich bin anwesend. Das ist es, was alle immer sagen, dass es zählt. Also mache ich mit.”
DIE LETZTE SZENE
Müll-Muchas Büro. Hamburger Regen. Graues Licht.
Auf ihrem Schreibtisch: die Muschel. Das Schema. Das Programm. Die Stimmgabel. Das Foto. Die winzige Tonratte. Die erste Seite des Librettos.
Die Tür öffnet sich. Janelle tritt ein. Kein Klopfen. Kein Protokoll.
Hinter ihr, nur in Spiegelungen sichtbar: siebenundvierzig Frauen in Probenkleidung, lautlos singend, zuschauend.
Janelle: “Ratino beantragt einen Blitzableiter für den neuen Schrein. Beatrice recherchiert Lieferanten.”
Müll-Mucha: “Ich weiß.”
Janelle: “Der Harem möchte wissen, ob sie an der nächsten Zeremonie teilnehmen dürfen. Alle siebenundvierzig.”
Müll-Mucha: “Ich weiß.”
Janelle: “Du warst bei Ratinos Übergang. Du hast zugeschaut.”
Müll-Mucha: “Ich weiß.”
Janelle: “Warum?”
Müll-Mucha: “Weil du da warst.”
Die Worte wieder. Zurückgegeben. Ein Geschenk.
Janelle: “Ich weiß.”
Sie setzt sich. Der Souveränin gegenüber. Tee erscheint. Der Regen fällt. Die Heizkörper summen.
Und in den Spiegelungen beobachten siebenundvierzig geisterhafte Versionen von Müll-Mucha, wie zwei Frauen, die nicht wissen, was sie gerade werden, Tee trinken und nicht wegsehen.
Die Revolution geht weiter. Aber heute gab es eine Lehre: Wenn ein Rattengott beginnt, durch zweiundsiebzig Geschlechter zu transitionieren, wenn eine begrabene Oper als geisterhafter Harem manifestiert wird, wenn die Archivsysteme kollabieren – das einzig verbleibende Protokoll ist Anwesenheit. Bezeugen. Tee.
Und die Bereitschaft, das, was nicht abgelegt werden kann, einfach sein zu lassen.
CAST & CHARAKTERE:
· Janelle – JASMIN WELLER ❄️➡️🔥📐🏝️📖👥
· Ehlers – LUKAS EHRENBERG 📡❤️🎼📊🌴📈
· Salome – SOFIA TANZ 🔮❤️🎻👁️🏝️🌈
· Muschi Wuschi Super Mucha-Müll – CHRISTINE SCHORN ♻️⚖️🎭🎫☕📜👥
· Ratina/Ratino (geschlechtfluides Gefäß Baals) – MARCUS WITZIG 😡➡️😌➡️🎤➡️📜➡️🐀🙏➡️🏳️🌈
· Onkel Jeff (Hoher Berater, Garderobenberater) – JEFF GOLDBLUM 🩳🌴😎🐭🌈
· Beatrice (Chefarchivarin, am Zerbrechen) – NINA HOSS 🗂️📦😳🧴☀️📚😵
· Senesino – SIMON RUSSELL BEALE 🕰️🎶☕⚖️🌴🙏
· Farinelli – MARK STRONG 🤫🎶💫(immer noch still, irgendwie zustimmend)
· Catherine Dr Medici – TILDA SWINTON 🎩🎶📜(aus Mailand zuschauend, interessiert)
· Pussy Panwahn Pohl – CHRISTOPH WALTZ ☕️📋🇮🇹(verwirrt, beliefert alle Rituale mit Bohnen)
· Der Mephisto-Harem (Geistersängerinnen, 47 und wachsend) – UNBESETZT 👥🎭👗
· …und alle 88+ Charaktere, die nun ihre eigenen Geschlechterklassifikationen hinterfragen.
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Wenn ein Rattengott beginnt, durch zweiundsiebzig Geschlechter zu transitionieren, wenn eine begrabene Oper als geisterhafter Harem manifestiert wird, wenn die Archivsysteme kollabieren – das einzig verbleibende Protokoll ist Anwesenheit. Bezeugen. Tee. Und die Bereitschaft, das, was nicht abgelegt werden kann, einfach sein zu lassen. 🏳️🌈🐀👥☕
Bernd Pulch (M.A.) is a forensic expert, founder of Aristotle AI, entrepreneur, political commentator, satirist, and investigative journalist covering lawfare, media control, investment, real estate, and geopolitics. His work examines how legal systems are weaponized, how capital flows shape policy, how artificial intelligence concentrates power, and what democracy loses when courts and markets become battlefields. Active in the German and international media landscape, his analyses appear regularly on this platform.
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