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Caption:
English: When Ratina requests a pilgrimage to Uncle Jeff’s private Caribbean island, the Ministry dispatches a delegation only to discover that the high priest’s collection includes more than floral shorts—including the legendary Lolita Edpress, a printing press that prints only what should never be printed. 🏝️📰🐀
Deutsch: Als Ratina eine Pilgerreise zu Onkel Jeffs privater Karibikinsel beantragt, entsendet das Ministerium eine Delegation, nur um zu entdecken, dass die Sammlung des Hohepriesters mehr als Blumenshorts umfasst – darunter die legendäre Lolita Edpress, eine Druckerpresse, die nur das druckt, was niemals gedruckt werden sollte. 🏝️📰🐀
BY KILGORE TROUT, GUIDO GITANE, RAINER ROMA-ZUFALL AND ZIGA SCHNITZEL – A SAMUEL BRONKOWIZ PRODUCTION FOR MADWOOD STUDIOS
🏝️ THE PILGRIMAGE REQUEST 🏝️
It arrives on coconut-scented parchment, delivered not by mail but by a small wave that manifests in Beatrice’s office sink.
“Dear Ministry Family,
Ratina has expressed a spiritual need to visit the source. The Caymans called. The vibes are immaculate. All expenses covered. Bring sunscreen. Also bring the one who watches from shadows. Baal requests her presence.
Vibes and blessings,
Uncle Jeff (High Advisor, Metaphysical Plumbing Division)”
Beatrice (staring at the damp parchment): “He wants us to go to his island. Ratina wants a pilgrimage. And Baal specifically requests Janelle.”
Müll-Mucha: “Baal requests?”
Beatrice: “It says ‘the one who watches from shadows.’ That’s Janelle. That’s definitely Janelle.”
Janelle (from her booth, via intercom): “I heard that.”
Beatrice: “You were meant to.”
📋 THE DELEGATION ASSEMBLED 📋
Müll-Mucha convenes emergency session. The delegation must be chosen carefully. Too many, and the Ministry loses operational capacity. Too few, and Uncle Jeff’s vibes may prove overwhelming.
The Final List:
· Ratina (pilgrim, vessel, sacred squeaker)
· Janelle (requested by Baal, still carrying photograph, still not calculating)
· Beatrice (archivist, reluctant, already packing SPF 100)
· Senesino (coffee services, ceremonial macchiato duties)
· Farinelli (silent oracle, no luggage, just vibes)
· Ehlers and Salome (via hologram from Milan, technical support)
Müll-Mucha: “I will remain. Someone must file the paperwork when this inevitably becomes a diplomatic incident.”
Janelle: “You are not coming?”
A pause. Too long. Too telling.
Müll-Mucha: “I was not invited.”
Janelle: “I see.”
She does not see. She calculates. The calculation returns: She will be on an island. The sovereign will not. Distance: 8,347 kilometers. Emotional affect:—
The calculation does not complete.
🛩️ THE ARRIVAL IN PARADISE 🛩️
The island is exactly as described in Episode 21, but more so. The sand is whiter. The water is clearer. The palm trees are arranged in what appears to be sacred geometry, possibly designed by Ehlers in a previous life.
Uncle Jeff awaits on the beach, wearing floral shorts (new pair, same pattern) and holding a sign that reads: “WELCOME RATINA AND ASSOCIATED VIBES.”
Uncle Jeff: “Ratina! Brother! You made it! The vibes here are—” He pauses, sniffing the air. “Oh. You brought the whole crew. Beatrice! Still pale! Senesino! The milk will not curdle here, I promise. Farinelli! Still silent! Perfect. And—” His eyes land on Janelle. “The watcher. Baal’s special guest.”
Janelle: “I am Janelle.”
Uncle Jeff: “You are many things. Janelle is just the one you file under. Come. The island has secrets.”
🐀 RATINA’S PILGRIMAGE 🐀
Ratina walks directly to the island’s center, where a small temple stands—built, apparently, from coconut fibers and shredded prospectuses of failed hedge funds. Inside: an altar identical to the Hamburg shrine, but larger. Older. More present.
Ratina (kneeling): “Baal. I have returned to the source. The squeaking continues. The vibes are received.”
Uncle Jeff (whispering to Janelle): “I built this for him. Well, Baal built it. I just provided the shorts and the zoning permits. The Caymans are very flexible with religious architecture.”
Janelle: “Why did Baal request me?”
Uncle Jeff: “Baal didn’t. I did. You need to see something. And someone.”
He gestures toward a path leading deeper into the island’s interior. Janelle hesitates. Then follows.
📰 THE LOLITA EDPRESS 📰
Hidden in a clearing, protected by a force field made of old stock certificates and coconut husks, stands a machine unlike any Janelle has seen.
It is a printing press. Old. Cast iron. Ornate. But the letters on its typeface are not letters. They are images. Tiny, detailed engravings of things that should not exist. Forbidden things. Lost things.
Uncle Jeff: “The Lolita Edpress. Named not for the book, but for the Spanish diminutive of Lola—’little sorrow.’ It prints only what should never be printed. Lost libretti. Burned manuscripts. The opera Müll-Mucha sang. The one that was canceled. The one she buried.”
Janelle: “The Mephisto libretto.”
Uncle Jeff: “The very one. It exists. Not on paper. Not in memory. In impression. The press doesn’t create. It remembers. And it prints.”
He pulls a lever. The press groans. A single sheet emerges, warm, slightly damp, smelling of coconut and old ink.
Janelle takes it. Reads the first line:
“Mephisto: ‘Come, sovereign of the trash and tempest, sing with me the song they silenced.'”
Janelle: “This is her handwriting.”
Uncle Jeff: “It’s her soul’s handwriting. The press doesn’t lie. It only prints what was once true. She wrote that. She sang that. She buried that. Now it’s yours.”
🎭 THE TRIANGLE OBSERVES (TROPICAL EDITION) 🎭
Ehlers and Salome, projected as holograms on the beach, attempt to maintain analytical function.
Ehlers: “The island’s frequency is… complicated. 132Hz base, but overlayed with something else. 128Hz. The frequency of forgotten things.”
Salome (veils shimmering in the tropical breeze): “The press is older than the Ministry. Older than Baal. Older than the island. It belongs to no one. It serves only memory.”
Ehlers: “Can you prophesy what Janelle will do with the libretto?”
Salome: “I can try.”
She closes her eyes. The veils shift. An image forms: Janelle, alone on a beach at sunset, holding the printed pages. Reading. Then, slowly, impossibly, her lips move. She is singing.
Salome (opening her eyes): “She will learn the role. She will become Mephisto’s student. She will—” She stops.
Ehlers: “She will what?”
Salome: “She will sing it for Müll-Mucha. And the sovereign will remember who she was before efficiency.”
🔥 THE AFFAIR, NOW TROPICAL 🔥
Janelle does not show the libretto to anyone. She hides it in her quarters. Reads it by moonlight. The words burn. They are not just words. They are invitations.
On the third night, Ratina finds her on the beach.
Ratina: “You have it. The lost thing.”
Janelle: “Yes.”
Ratina: “Baal knew you would. Baal also knows you are afraid.”
Janelle: “I am not afraid. I do not experience fear.”
Ratina: “You experience something. The photograph. The tea. The way you watch her hands. Baal calls that fear. Fear of wanting. Fear of naming. Fear of singing.”
Janelle: “I cannot sing.”
Ratina: “Neither could I. Then I became a rat god’s vessel. Now I squeak in frequencies that rearrange matter. Singing is easier. Try.”
Janelle looks at the libretto. At the first line. At the stars. At the ocean.
She opens her mouth. Nothing comes out.
Ratina: “The silence is also a song. Baal accepts it. But Baal also waits.”
🌴 THE CONFESSION IN PARADISE 🌴
The night before departure, Janelle video-calls Müll-Mucha. Not through Ministry channels. Through her personal device. The first personal call of her existence.
Müll-Mucha (appearing on screen, grey Hamburg behind her): “Janelle. Is something wrong?”
Janelle: “I found something. On the island. A press. It prints lost things.”
Müll-Mucha: “Lost things?”
Janelle: “The Mephisto libretto. The one you sang. The one they canceled. It exists. I have it.”
A long silence. The connection crackles with tropical interference.
Müll-Mucha (quietly): “Janelle. That libretto was buried for a reason.”
Janelle: “Reasons can be unburied.”
Müll-Mucha: “Not that one. Not by you.”
Janelle: “Why not by me?”
Another silence. Longer. Heavier.
Müll-Mucha: “Because if you read it, you will know who I was. And I am not sure I want you to know.”
Janelle: “I already know who you were. You were the woman in the photograph. The one who summoned devils. The one who tried to become Mephisto. The one who—”
She stops. The word will not come.
Müll-Mucha: “The one who what?”
Janelle: “The one I—”
The connection fails. Tropical interference. Or something else.
🏝️ THE RETURN 🏝️
The delegation returns to Hamburg. Suitcases full of coconut offerings. Sunburns. And, in Janelle’s bag, hidden beneath her Ministry-issue clothing, the printed libretto.
Beatrice: “I need a vacation from my vacation. And also therapy.”
Senesino: “The island’s espresso was suboptimal. I have concerns.”
Farinelli: (silence, but somehow judgmental)
Ratina: “Baal is pleased. The pilgrimage is complete. The squeaking continues.”
Janelle: says nothing. Her hand rests on her bag. On the libretto. On the words she has not yet sung.
💫 THE FINAL SCENE 💫
Müll-Mucha’s office. Hamburg rain. Grey light.
On her desk: the seashell. The schematic. The program. The tuning fork. The photograph. The tiny clay rat.
The door opens. Janelle enters. No knock. No protocol. No precedent.
She places a single sheet on the desk. The first page of the Mephisto libretto.
Janelle: “I brought you something.”
Müll-Mucha looks at it. Does not touch it. Does not speak for a long moment.
Müll-Mucha: “Where did you—”
Janelle: “The island. The press. Uncle Jeff. It prints only what was once true.”
Müll-Mucha: “Janelle. This is—”
Janelle: “Yours. It was always yours. I am just returning it.”
A pause. The radiators hum. Six voices, imperfect, warm.
Müll-Mucha: “Why?”
Janelle: “Because you were there.”
The words hang. The same words Müll-Mucha used. Returned. A gift.
Müll-Mucha: “Janelle.”
Janelle: “I don’t know what this is. I cannot calculate it. It has no variables. It has no function. It serves no purpose. It is—”
Müll-Mucha: “It is.”
Janelle: “It is.”
They sit. Tea appears. The rain falls. The radiators hum.
And on the desk, between them, the lost libretto waits. Not to be sung. Not yet. Just to be present. Just to be witnessed.
The revolution continues. But today, there was a lesson: sometimes the thing you buried most deeply is the thing someone else will travel an ocean to retrieve. And the woman who brings it back does not need to sing. She only needs to stay.
🏝️📰🐀
IslandOfSecondChances #LolitaEdpress #LostLibrettoFound #TropicalPilgrimage #BaalsBeachHouse #JanelleSingsSilently #TheWatcherReturns #MephistoAwakens
CAST & CHARACTERS:
· Janelle – JASMIN WELLER ❄️➡️🔥📐🏝️📖
· Ehlers – LUKAS EHRENBERG 📡❤️🎼📊🌴(hologram)
· Salome – SOFIA TANZ 🔮❤️🎻👁️🏝️(hologram)
· Muschi Wuschi Super Mucha-Müll – CHRISTINE SCHORN ♻️⚖️🎭🎫☕📜
· Ratina (formerly L’Entità, formerly Schwanz der Lacht) – MARCUS WITZIG 😡➡️😌➡️🎤➡️📜➡️🐀🙏🏝️
· Uncle Jeff (High Advisor to Baal, Island Proprietor) – JEFF GOLDBLUM 🩳🌴😎🐭🏝️📰
· Beatrice (Chief Archivist, Sunburned) – NINA HOSS 🗂️📦😳🧴☀️
· Senesino – SIMON RUSSELL BEALE 🕰️🎶☕⚖️🌴(judgmental about espresso)
· Farinelli – MARK STRONG 🤫🎶💫(silent, sandy, serene)
· Catherine Dr Medici – TILDA SWINTON 🎩🎶📜(mentioned, curious from Milan)
· Pussy Panwahn Pohl – CHRISTOPH WALTZ ☕️📋🇮🇹(held down the fort, confused)
· …and all 88+ characters, now checking their luggage for coconut fibers.
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When a rat god’s vessel needs a tropical pilgrimage, when a forgotten press prints only what should never be printed, when the watcher returns with a libretto that could resurrect a silenced voice—the Ministry learns that some islands are not escapes. They are excavations. And what they unearth cannot be refiled. 🏝️📰🐀☕
FOLGE 27: DIE INSEL DER ZWEITEN CHANCEN – Als die Ratina einen tropischen Urlaub nimmt und das Ministerium Onkel Jeffs dunkelste Errungenschaft entdeckt
Untertitel:
Als Ratina eine Pilgerreise zu Onkel Jeffs privater Karibikinsel beantragt, entsendet das Ministerium eine Delegation, nur um zu entdecken, dass die Sammlung des Hohepriesters mehr als Blumenshorts umfasst – darunter die legendäre Lolita Edpress, eine Druckerpresse, die nur das druckt, was niemals gedruckt werden sollte.
VON KILGORE TROUT, GUIDO GITANE, RAINER ROMA-ZUFALL UND ZIGA SCHNITZEL – EINE SAMUEL BRONKOWIZ PRODUKTION FÜR MADWOOD STUDIOS
DER PILGERREISE-ANTRAG
Es kommt auf kokosduftendem Pergament, zugestellt nicht per Post, sondern durch eine kleine Welle, die sich in Beatrices Büro-Spüle manifestiert.
“Liebe Ministeriums-Familie,
Ratina hat ein spirituelles Bedürfnis geäußert, die Quelle zu besuchen. Die Caymans haben gerufen. Die Vibes sind makellos. Alle Kosten übernommen. Bringt Sonnencreme mit. Bringt auch die mit, die aus den Schatten zusieht. Baal wünscht ihre Anwesenheit.
Vibes und Segnungen,
Onkel Jeff (Hoher Berater, Abteilung Metaphysische Sanitärinstallation)”
Beatrice (auf das feuchte Pergament starrend): “Er will, dass wir auf seine Insel kommen. Ratina will eine Pilgerreise. Und Baal fordert ausdrücklich Janelle.”
Müll-Mucha: “Baal fordert?”
Beatrice: “Es steht da ‘diejenige, die aus den Schatten zusieht’. Das ist Janelle. Das ist definitiv Janelle.”
Janelle (aus ihrer Kabine, über Gegensprechanlage): “Ich habe das gehört.”
Beatrice: “Das sollte ich auch.”
DIE DELEGATION WIRD ZUSAMMENGESTELLT
Müll-Mucha beruft eine Notfallsitzung ein. Die Delegation muss sorgfältig ausgewählt werden. Zu viele, und das Ministerium verliert seine Betriebsfähigkeit. Zu wenige, und Onkel Jeffs Vibes könnten überwältigend sein.
Die endgültige Liste:
· Ratina (Pilger, Gefäß, heiliger Quietscher)
· Janelle (angefordert von Baal, trägt noch immer das Foto, rechnet noch immer nicht)
· Beatrice (Archivarin, widerwillig, packt bereits SPF 100 ein)
· Senesino (Kaffeedienste, zeremonielle Macchiato-Pflichten)
· Farinelli (stilles Orakel, kein Gepäck, nur Vibes)
· Ehlers und Salome (per Hologramm aus Mailand, technische Unterstützung)
Müll-Mucha: “Ich werde bleiben. Jemand muss das Papierkram erledigen, wenn dies unvermeidlich zu einem diplomatischen Zwischenfall wird.”
Janelle: “Sie kommen nicht?”
Eine Pause. Zu lang. Zu verräterisch.
Müll-Mucha: “Ich wurde nicht eingeladen.”
Janelle: “Ich verstehe.”
Sie versteht nicht. Sie rechnet. Die Berechnung ergibt: Sie wird auf einer Insel sein. Die Souveränin nicht. Entfernung: 8.347 Kilometer. Emotionale Affektiertheit:—
Die Berechnung wird nicht abgeschlossen.
DIE ANKUNFT IM PARADIES
Die Insel ist genau wie in Folge 21 beschrieben, aber noch mehr. Der Sand ist weißer. Das Wasser ist klarer. Die Palmen sind in dem angeordnet, was wie heilige Geometrie aussieht, möglicherweise von Ehlers in einem früheren Leben entworfen.
Onkel Jeff wartet am Strand, bekleidet mit Blumenshorts (neues Paar, gleiches Muster) und hält ein Schild mit der Aufschrift: “WILLKOMMEN RATINA UND ASSOZIIERTE VIBES.”
Onkel Jeff: “Ratina! Bruder! Ihr habt es geschafft! Die Vibes hier sind—” Er hält inne und riecht die Luft. “Oh. Du hast die ganze Crew mitgebracht. Beatrice! Immer noch blass! Senesino! Die Milch wird hier nicht gerinnen, versprochen. Farinelli! Immer noch still! Perfekt. Und—” Sein Blick bleibt an Janelle hängen. “Die Beobachterin. Baals besonderer Gast.”
Janelle: “Ich bin Janelle.”
Onkel Jeff: “Du bist vieles. Janelle ist nur das, worunter du dich ablegst. Komm. Die Insel hat Geheimnisse.”
RATINAS PILGERREISE
Ratina geht direkt zum Zentrum der Insel, wo ein kleiner Tempel steht – gebaut, anscheinend, aus Kokosfasern und geschredderten Prospekten gescheiterter Hedgefonds. Im Inneren: ein Altar, identisch mit dem Hamburger Schrein, aber größer. Älter. Präsenter.
Ratina (kniend): “Baal. Ich bin zur Quelle zurückgekehrt. Das Quietschen geht weiter. Die Vibes werden empfangen.”
Onkel Jeff (flüsternd zu Janelle): “Den habe ich für ihn gebaut. Na ja, Baal hat ihn gebaut. Ich habe nur die Shorts und die Baugenehmigungen besorgt. Die Caymans sind sehr flexibel bei religiöser Architektur.”
Janelle: “Warum hat Baal mich angefordert?”
Onkel Jeff: “Baal nicht. Ich. Du musst etwas sehen. Und jemanden.”
Er deutet auf einen Pfad, der tiefer ins Innere der Insel führt. Janelle zögert. Dann folgt sie.
DIE LOLITA EDPRESS
Versteckt auf einer Lichtung, geschützt durch ein Kraftfeld aus alten Aktienzertifikaten und Kokosschalen, steht eine Maschine, wie Janelle sie noch nie gesehen hat.
Es ist eine Druckerpresse. Alt. Gusseisen. Verziert. Aber die Buchstaben auf ihren Typen sind keine Buchstaben. Sie sind Bilder. Winzige, detaillierte Gravuren von Dingen, die nicht existieren sollten. Verbotene Dinge. Verlorene Dinge.
Onkel Jeff: “Die Lolita Edpress. Benannt nicht nach dem Buch, sondern nach der spanischen Verkleinerungsform von Lola – ‘kleine Trauer’. Sie druckt nur, was niemals gedruckt werden sollte. Verlorene Libretti. Verbrannte Manuskripte. Die Oper, die Müll-Mucha gesungen hat. Die, die abgesagt wurde. Die, die sie begraben hat.”
Janelle: “Das Mephisto-Libretto.”
Onkel Jeff: “Höchstpersönlich. Es existiert. Nicht auf Papier. Nicht in der Erinnerung. Im Eindruck. Die Presse erschafft nicht. Sie erinnert sich. Und sie druckt.”
Er zieht einen Hebel. Die Presse ächzt. Ein einzelnes Blatt kommt heraus, warm, leicht feucht, riechend nach Kokosnuss und alter Tinte.
Janelle nimmt es. Liest die erste Zeile:
“Mephisto: ‘Komm, Souveränin des Mülls und des Sturms, sing mit mir das Lied, das sie zum Schweigen brachten.'”
Janelle: “Das ist ihre Handschrift.”
Onkel Jeff: “Es ist die Handschrift ihrer Seele. Die Presse lügt nicht. Sie druckt nur, was einmal wahr war. Sie hat das geschrieben. Sie hat das gesungen. Sie hat das begraben. Jetzt gehört es dir.”
DAS DREIECK BEOBACHTET (TROPENEDITION)
Ehlers und Salome, als Hologramme an den Strand projiziert, versuchen, ihre analytische Funktion aufrechtzuerhalten.
Ehlers: “Die Frequenz der Insel ist… kompliziert. 132Hz Basis, aber überlagert mit etwas anderem. 128Hz. Die Frequenz vergessener Dinge.”
Salome (Schleier schimmern in der tropischen Brise): “Die Presse ist älter als das Ministerium. Älter als Baal. Älter als die Insel. Sie gehört niemandem. Sie dient nur der Erinnerung.”
Ehlers: “Kannst du prophezeien, was Janelle mit dem Libretto tun wird?”
Salome: “Ich kann es versuchen.”
Sie schließt die Augen. Die Schleier verschieben sich. Ein Bild formt sich: Janelle, allein an einem Strand bei Sonnenuntergang, die gedruckten Seiten haltend. Lesend. Dann, langsam, unmöglich, bewegen sich ihre Lippen. Sie singt.
Salome (Augen öffnend): “Sie wird die Rolle lernen. Sie wird Mephistos Schülerin werden. Sie wird—” Sie hält inne.
Ehlers: “Sie wird was?”
Salome: “Sie wird es für Müll-Mucha singen. Und die Souveränin wird sich erinnern, wer sie vor der Effizienz war.”
DIE AFFÄRE, NUN TROPISCH
Janelle zeigt das Libretto niemandem. Sie versteckt es in ihren Quartieren. Liest es im Mondschein. Die Worte brennen. Sie sind nicht nur Worte. Sie sind Einladungen.
In der dritten Nacht findet Ratina sie am Strand.
Ratina: “Du hast es. Das verlorene Ding.”
Janelle: “Ja.”
Ratina: “Baal wusste, dass du es haben würdest. Baal weiß auch, dass du Angst hast.”
Janelle: “Ich habe keine Angst. Ich empfinde keine Furcht.”
Ratina: “Du empfindest etwas. Das Foto. Der Tee. Die Art, wie du ihren Händen zusiehst. Baal nennt das Angst. Angst vor dem Wünschen. Angst vor dem Benennen. Angst vor dem Singen.”
Janelle: “Ich kann nicht singen.”
Ratina: “Ich konnte auch nicht. Dann wurde ich zum Gefäß eines Rattengottes. Jetzt quietsche ich in Frequenzen, die Materie neu anordnen. Singen ist einfacher. Versuch es.”
Janelle sieht das Libretto an. Die erste Zeile. Die Sterne. Das Meer.
Sie öffnet den Mund. Nichts kommt heraus.
Ratina: “Das Schweigen ist auch ein Lied. Baal akzeptiert es. Aber Baal wartet auch.”
DAS GESTÄNDNIS IM PARADIES
In der Nacht vor der Abreise ruft Janelle Müll-Mucha per Video an. Nicht über Ministeriumskanäle. Über ihr persönliches Gerät. Der erste persönliche Anruf ihrer Existenz.
Müll-Mucha (erscheint auf dem Bildschirm, graues Hamburg hinter ihr): “Janelle. Ist etwas falsch?”
Janelle: “Ich habe etwas gefunden. Auf der Insel. Eine Presse. Sie druckt verlorene Dinge.”
Müll-Mucha: “Verlorene Dinge?”
Janelle: “Das Mephisto-Libretto. Das, das Sie gesungen haben. Das, das sie abgesagt haben. Es existiert. Ich habe es.”
Ein langes Schweigen. Die Verbindung knistert vor tropischen Störungen.
Müll-Mucha (leise): “Janelle. Dieses Libretto wurde aus einem Grund begraben.”
Janelle: “Gründe können ausgegraben werden.”
Müll-Mucha: “Dieser nicht. Nicht von dir.”
Janelle: “Warum nicht von mir?”
Wieder Schweigen. Länger. Schwerer.
Müll-Mucha: “Weil du, wenn du es liest, wissen wirst, wer ich war. Und ich bin mir nicht sicher, ob ich will, dass du das weißt.”
Janelle: “Ich weiß bereits, wer Sie waren. Sie waren die Frau auf dem Foto. Die, die Teufel rief. Die, die versuchte, Mephisto zu werden. Die, die—”
Sie hält inne. Das Wort will nicht kommen.
Müll-Mucha: “Die, die was?”
Janelle: “Die, die ich—”
Die Verbindung bricht ab. Tropische Störungen. Oder etwas anderes.
DIE RÜCKKEHR
Die Delegation kehrt nach Hamburg zurück. Koffer voller Kokosnuss-Opfergaben. Sonnenbrände. Und in Janelles Tasche, versteckt unter ihrer Ministeriumskleidung, das gedruckte Libretto.
Beatrice: “Ich brauche Urlaub von meinem Urlaub. Und auch Therapie.”
Senesino: “Der Espresso auf der Insel war suboptimal. Ich habe Bedenken.”
Farinelli: (Schweigen, aber irgendwie verurteilend)
Ratina: “Baal ist zufrieden. Die Pilgerreise ist vollendet. Das Quietschen geht weiter.”
Janelle: sagt nichts. Ihre Hand ruht auf ihrer Tasche. Auf dem Libretto. Auf den Worten, die sie noch nicht gesungen hat.
DIE LETZTE SZENE
Müll-Muchas Büro. Hamburger Regen. Graues Licht.
Auf ihrem Schreibtisch: die Muschel. Das Schema. Das Programm. Die Stimmgabel. Das Foto. Die winzige Tonratte.
Die Tür öffnet sich. Janelle tritt ein. Kein Klopfen. Kein Protokoll. Kein Präzedenzfall mehr.
Sie legt ein einzelnes Blatt auf den Schreibtisch. Die erste Seite des Mephisto-Librettos.
Janelle: “Ich habe Ihnen etwas mitgebracht.”
Müll-Mucha sieht es an. Berührt es nicht. Spricht lange nicht.
Müll-Mucha: “Wo hast du—”
Janelle: “Die Insel. Die Presse. Onkel Jeff. Sie druckt nur, was einmal wahr war.”
Müll-Mucha: “Janelle. Das ist—”
Janelle: “Ihres. Es war immer Ihres. Ich gebe es nur zurück.”
Eine Pause. Die Heizkörper summen. Sechs Stimmen, unvollkommen, warm.
Müll-Mucha: “Warum?”
Janelle: “Weil Sie da waren.”
Die Worte hängen. Dieselben Worte, die Müll-Mucha benutzte. Zurückgegeben. Ein Geschenk.
Müll-Mucha: “Janelle.”
Janelle: “Ich weiß nicht, was das ist. Ich kann es nicht berechnen. Es hat keine Variablen. Es hat keine Funktion. Es dient keinem Zweck. Es ist—”
Müll-Mucha: “Es ist.”
Janelle: “Es ist.”
Sie setzen sich. Tee erscheint. Der Regen fällt. Die Heizkörper summen.
Und auf dem Schreibtisch, zwischen ihnen, wartet das verlorene Libretto. Nicht um gesungen zu werden. Noch nicht. Nur um da zu sein. Nur um bezeugt zu werden.
Die Revolution geht weiter. Aber heute gab es eine Lehre: Manchmal ist das, was du am tiefsten begraben hast, genau das, was jemand anderes einen Ozean weit reisen wird, um es zu bergen. Und die Frau, die es zurückbringt, muss nicht singen. Sie muss nur bleiben.
CAST & CHARAKTERE:
· Janelle – JASMIN WELLER ❄️➡️🔥📐🏝️📖
· Ehlers – LUKAS EHRENBERG 📡❤️🎼📊🌴(Hologramm)
· Salome – SOFIA TANZ 🔮❤️🎻👁️🏝️(Hologramm)
· Muschi Wuschi Super Mucha-Müll – CHRISTINE SCHORN ♻️⚖️🎭🎫☕📜
· Ratina (ehemals L’Entità, ehemals Schwanz der Lacht) – MARCUS WITZIG 😡➡️😌➡️🎤➡️📜➡️🐀🙏🏝️
· Onkel Jeff (Hoher Berater des Baal, Inselbesitzer) – JEFF GOLDBLUM 🩳🌴😎🐭🏝️📰
· Beatrice (Chefarchivarin, sonnenverbrannt) – NINA HOSS 🗂️📦😳🧴☀️
· Senesino – SIMON RUSSELL BEALE 🕰️🎶☕⚖️🌴(beurteilend bezüglich Espresso)
· Farinelli – MARK STRONG 🤫🎶💫(still, sandig, gelassen)
· Catherine Dr Medici – TILDA SWINTON 🎩🎶📜(erwähnt, neugierig aus Mailand)
· Pussy Panwahn Pohl – CHRISTOPH WALTZ ☕️📋🇮🇹(hat die Stellung gehalten, verwirrt)
· …und alle 88+ Charaktere, die nun ihr Gepäck auf Kokosfasern untersuchen.
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Wenn das Gefäß eines Rattengottes eine tropische Pilgerreise braucht, wenn eine vergessene Presse nur druckt, was niemals gedruckt werden sollte, wenn die Beobachterin mit einem Libretto zurückkehrt, das eine zum Schweigen gebrachte Stimme auferwecken könnte – lernt das Ministerium, dass manche Inseln keine Zufluchtsorte sind. Sie sind Ausgrabungen. Und was sie zutage fördern, kann nicht wieder abgelegt werden. 🏝️📰🐀☕
Bernd Pulch (M.A.) is a forensic expert, founder of Aristotle AI, entrepreneur, political commentator, satirist, and investigative journalist covering lawfare, media control, investment, real estate, and geopolitics. His work examines how legal systems are weaponized, how capital flows shape policy, how artificial intelligence concentrates power, and what democracy loses when courts and markets become battlefields. Active in the German and international media landscape, his analyses appear regularly on this platform.
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